Rezension zu Magic Mike's Last Dance

Channing Tatums gutaussehende Stripperin genießt einige heiße Szenen mit Salma Hayek, aber dieser exzentrische Dreier fühlt sich zusammengewürfelt an

Channing Tatums durchtrainierter Charakter „Magic“ Mike Lane, Stripper und attraktiver sexpositiver Empfänger des durstigen weiblichen Blicks, ist wieder zurück für dieses alberne, aber hastig verpackte und seltsam antiklimaktische Threequel von Regisseur Steven Soderbergh und Drehbuchautor Reid Carolin.

Während sich die USA aus der Covid-Pandemie erholen, durchlebt Mike schwere Zeiten. Er nähert sich seinem 40. Geburtstag (sieht aber gut aus), ein von ihm gegründetes Unternehmen ist gescheitert und jetzt arbeitet er als Barmann. Doch während er bei einer schicken Wohltätigkeitsgala in Miami gut gelaunt Getränke serviert, besteht eine Verbindung zwischen ihm und der prominenten Gastgeberin Max Mendoza (Salma Hayek). Die überaus sexy Max erfährt von einem ihrer Gäste – das ist Kim, gespielt von Caitlin Gerard, einer Veteranin des ersten Magic Mike-Films aus dem Jahr 2012 –, dass Mike früher ein brandheißer Tänzer war und Max ihn deshalb um eine Privatshow bittet. Mike gehorcht ihm mit einer knisternden Quasi-Sexszene, und der verliebte Max nimmt Mike mit nach London, um in dem großen Theater, das sie von ihrem zukünftigen Ex bekommen hat, eine eingeölte Männertanzshow zu leiten und zu choreografieren -Ehemann im Scheidungsverfahren.

Unterwegs gibt es eine Menge Spaß und einige schöne Tanzszenen; Ayub Khan-Din ist witzig, denn Max‘ drolliger Kammerdiener Victor und Vicki Pepperdine machen sich gut als unterdrückte britische Bürokratin, die überredet wird, ihre Einwände gegen die Show mit einem privaten Gruppentanz auf dem Oberdeck eines Busses zu widerlegen. Aber der Film ist von einer seltsamen Art von Exzentrizität durchzogen und enthält den verwirrendsten „Intermission“-Witz, den ich je gesehen habe – ein fast zufällig platziertes Kabeljau-Intervall mit dem Wort „Intermission“ über einem niedlichen Bild von Welpen, ohne jegliche komische Wirkung .

Darüber hinaus wirkt der gesamte Film zusammengewürfelt, fast so, als hätte Soderbergh nur bei einigen Schlüsselszenen Regie geführt und den Rest jemand anderem überlassen: den ersten privaten Tanz von Mike und Max, bei dem die beiden sich beim Abendessen aus nächster Nähe betrachten , küsste sich danach auf der Rückbank eines Taxis. Die anderen Komponenten, sogar die großen choreografierten Sequenzen, wirken etwas allgemein gehalten. Und gegen Ende schwenkt das Rampenlicht beunruhigend weg von Hayek und der überaus wichtigen Mike-Max-Beziehung hin zu zwei anderen, eher sinnlosen Frauenfiguren: Hannah (Juliette Motamed), die der Star der Bühnenshow ist, und ein „Frauenballett“. Tänzer“, mit dem Mike tatsächlich vor Publikum tanzt.

Warum konnte Tatum also nicht eine Höhepunkt-Tanzszene auf der Bühne mit Hayek erleben, der sich schließlich sehr gut bewegen kann? Es ist verwirrend und die dramatische Spannung und Konzentration wird mit der ausgedehnten letzten Tanzszene verflüchtigt. Aber es ist schön, Tatum wiederzusehen: einen natürlichen Darsteller mit wunderbarer körperlicher Anmut und einem (zu wenig genutzten) komischen Stil.

Magic Mike's Last Dance erscheint am 9. Februar in Australien und am 10. Februar in den USA und Großbritannien.